http://www.webnetmuseum.org/html/fr/expo_retr_fredforest/actions/13_fr.htm#text

5.

1975-LA PRESENCE DE L'ABSENCE PAR PIERRE RESTANY

Exposition organisée à l’EPAD/Défense en décembre 1975 par l’AICA (Association Internationale des critiques d’art) où Restany, membre de cette association, invite Fred Forest pour présenter " Restany dîne à La Coupole ".

Ces expositions corporatives, des tas de critiques qui invitent " leurs " artistes, chacun pour soi et l’AICA pour tous- me laissent un peu mal à l’aise. Il y a un côté gnan-gnan et ron-ron à la fois : le patronage laïque. Par ailleurs si je connais bien mes collègues et si je suis sans illusions à leur égard, je me sens entièrement solidaire de leurs problèmes. En proie aux ultimes relents agressifs des ex-grandes galeries déchues et accrochées au mythe éculé d’une certaine école de Paris, en butte à l’expansionnisme de la vague montante des militants politiquement conscients et des théoriciens du concept, parfaitement autosuffisants-- la position de mes collègues, certes est ingrate, bien que l’état qui entend désormais assumer ses responsabilités promotionnelles à tous les échelons de la créativité contemporaine, leur ouvre des débouchés nouveaux : Beaubourg par ci, Beaux Arts par là.

Il y avait longtemps en tout cas que l’association française des critiques d’art n’avait pas pris une initiative de cet ordre. J’ai tenu à y participer, à travers ce que je considère comme une réflexion sur moi-même. Réflexion objectivée : les documents de Fred Forest exposés dans les locaux de la galerie de l’EPAD sont extraits d’un vidéo portrait d’un critique d’art Restany déjeunant chez Fred Forest et dînant à la Coupole. La même opération de nutrition dans deux contextes différents. Dans le restaurant de Montparnasse, l’activité biologique devient rite social. Les photogrammes de vidéo tape fixent l’image fonctionnelle du critique. Le critique existe-t-il en dehors de sa " fonction "? Redoutable interrogation pour quelqu’un qui comme moi a identifié une fois pour tout son métier à son genre de vie...

En fait ces photos restituent une image dédoublée de ma présence en me fixant l’objectif du portapak a fixé ipso facto la distance que je prends vis-à-vis de mon personnage et plus encore, la distante que les autres prennent vis-à-vis de moi. L’œil sociologique de Forest enregistre la présence de mon absence. Ainsi en est-il de tout critique plongé dans son milieu : éternel " côtoyeur " d’une réalité insaisissable et fugace, l’art et ses langages.

Pierre Restany, Paris décembre 1975

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